مراجعة إي بي “خمسة نظام” — مروان بابلو

عاد مروان بابلو إلى الواجهة بعد غياب تجاوز الثمانية أشهر، حاملاً إي بي تمهيدياً من أربع تراكات بعنوان “خمسة نظام”، أعلن صراحةً أنه مقدمة للألبوم القادم. الغياب الطويل رفع سقف التوقعات بشكل طبيعي، وجعل هذا الإصدار محطة مراقبة دقيقة لمسار فنان أثبت في محطات سابقة أن لديه ما يقوله.

الآرت ورك: بداية موفقة

لافت أن يبدأ الحديث عن الإي بي من غلافه، لكن الآرت ورك هنا يستحق التوقف. اختيار الألوان وملمس القماش منحا التصميم طابعاً بصرياً مميزاً يختلف عما هو سائد في الإصدارات المشابهة.

العنصر المحوري في الغلاف هو عصفور يقف على غصن بجناحين مفرودين — وهو توظيف ذكي يحتمل قراءتين متكاملتين: إما أن الطائر عاد للتو إلى غصنه، في إشارة لعودة بابلو إلى الساحة، أو أنه على وشك الانطلاق، في رمز للحرية والطموح الذي يعبر عنه الإي بي. هذا التعدد في التأويل هو ما يجعل الغلاف ناجحاً، إذ يعكس اهتماماً واعياً بالبعد البصري للإصدار.

البُعد الموسيقي

لو اتكلمنا عن الكتابة بس من غير ما نتكلم عن الموسيقى، هنبقى بنشوف نص الصورة بس.

الساوند سيلكشن

بابلو في الإي بي ده اختار بيتات بتتنوع في شخصيتها من تراك لتراك، وده في حد ذاته قرار فني واعي. في “فليكسنج” الكيك والسنير واضح إن فيه اهتمام بتفاصيل الـ mix — كل عنصر في البيت ليه وزنه الصوتي الخاص ومش بيتداخل مع التاني. النتيجة درامز بتحس بيها حتى لو مكنتش بتدي بالك ليها، وده علامة إنتاج ناضج.

“خطر” البيت فيه طاقة مختلفة، أقل كثافة في الطبقات الصوتية، وده ممكن يكون قرار مقصود عشان يفسح مساحة للميكروفون — لكن المشكلة إن لما المساحة دي ما اتملأتش بكتابة قوية، البيت بقى يحس إنه فاضي أكتر مما هو بسيط.

حكمدار والساوند الروبوتيكي

أكتر قرار موسيقي جريء في الإي بي كله هو الساوند الروبوتيكي في “حكمدار”. الـ texture الخاص بالآلات هنا جاب جو مختلف خالص — فيه شيء بين الرسمي والغريب، وده بيناسب تماماً شخصية “الحكمدار” اللي هو حاكم عسكري ومدني في آن واحد. الساوند مش بس خلفية، هو بيشارك في بناء المعنى.

الـ arrangement كمان في حكمدار أكتر عناية من باقي التراكات — الـ layers بتتكشف ببطء وبتتراكم مع تراكم الفيرسات، ده بيدي التراك إحساس إنه بيكبر وبيتطور معاك وأنت بتسمعه.

الإيقاع والفلو

حاجة مهمة في الراب كتير بيتغافل عنها هي العلاقة بين الفلو والبيت — مش بس إيه اللي بتقوله، لكن إزاي بتقوله فوق الموسيقى. في “فليكسنج” الفلو بيلعب مع الكيك بشكل طبيعي ومريح، والتقطيعة بين البارات ناعمة ومتسقة. في المقابل، “خطر” فيه لحظات إيقاعية بتحس فيها إن الفلو بيتعارك مع البيت مش بيتعاون معاه، وده بيأثر على الـ listenability بشكل ملحوظ.

“أوغاد” الفلو فيه أكتر تنوعاً، وبعض التحولات بين الـ patterns جريئة ومحترمة. لكن التنوع ده مش دايماً بيخدم البيت — أحياناً بيحس إنه تجريب للتجريب مش عشان ضرورة فنية واضحة.

الميكس والماستر

بشكل عام الإي بي جه بصوت واضح ونظيف، والـ mix محترم ومش فيه عناصر بتطغى على بعض بشكل مزعج. الفوكال بيجي في الـ mix بثقة من غير ما يتدفن في الـ reverb أو يتهيج في الـ compression. وده مش حاجة بديهية — في راب مصري كتير بتلاقي الفوكال إما غارق جداً أو بارز بشكل مبالغ فيه.

فليكسنج

يفتح التراك بمقدمة لافتة، والدرامز ذات شخصية واضحة ومميزة. الكورس جذاب وقابل للحفظ، وهو ما يخدم طبيعة التراك الاحتفالي.

على صعيد الكتابة، التراك يؤدي وظيفته كقطعة فليكسنج، لكنه يفتقر إلى العمق الذي يجعله يتجاوز هذا الإطار. الووردبلاي في الأبيات الأخيرة لافت، خاصة توظيف كلمة “فوروارد” بمعنيين متوازيين: المهاجم في كرة القدم، والمضيّ قدماً أمام الجميع. غير أن التراك في مجمله يبدو كمسودة أولى تحتاج مزيداً من الصقل ليرقى إلى مستوى تراك رئيسي في إصدار عودة.

خطر

يمثل هذا التراك أكبر نقطة ضعف في الإي بي. اللازمة لا تترك أثراً يُذكر، والمحتوى يدور في حلقة مغلقة دون أن يضيف تراكماً درامياً أو فكرياً. في دقيقتين ونصف يتكرر الكورس ثلاث مرات دون أن يتطور المعنى أو تتصاعد الفكرة.

البريدج يحمل فكرة الـ Continuous Flow بشكل مثير للاهتمام، وبار “ظهوري ضيف شرف رمزي” يحتمل تفسيرين لطيفين، لكن هذه اللمسات المنفردة لا تكفي لرفع مستوى تراك يفتقر إلى تركيز في الكتابة وتنويع في الصياغة.

أوغاد

تراك يجمع بين لحظات موفقة وأخرى دون مستواها. المقدمة جذابة وتمنح التراك زخماً جيداً في بدايته.

أبرز لحظة في التراك — وربما في الإي بي كله بعد حكمدار — هي بار الكاكاو من غانا. التوظيف الثلاثي لمفهوم الجودة الأفريقية ولاعب كاكا وللمتانة الجسدية يمثل كتابة ذكية ومتكاملة تدل على قدرة حقيقية في صياغة البارات متعددة الطبقات.

في المقابل، الفيرس الثاني يخلو من أي لحظة مماثلة، وبعض الأبيات تبدو قريبة من مساحات سبق استكشافها من قبل فنانين آخرين. التراك مقبول لكنه يصل إلى حدوده بسرعة.

حكمدار

بلا شك أقوى تراك في الإي بي، وهو ما يثبته أيضاً تفاعل الجمهور معه.

الساوند الروبوتيكي يضع التراك في فضاء مختلف عن التراكات الثلاثة الأخرى، والكتابة هنا تعمل على طبقات متعددة بشكل متقن. الريفرنسات التاريخية والثقافية موظفة بعناية لا للاستعراض بل لخدمة المعنى:

• “مالي مركزي” — ووردبلاي يجمع بين البنك المركزي والمالية الشخصية، مع إحالة جغرافية تضيف بعداً إضافياً.
• “العائد من الشقة” — دابل مينينج يربط الكتالوج الغنائي بمفهوم عائد الفائدة البنكي، متسقاً مع الاستعارة المركزية للتراك.
• “السكة الوحيدة كانت مشنقة” — من أصدق وأعمق الأبيات في الإي بي، يُعبّر بصدق عن قسوة المرحلة السابقة دون مبالغة أو ادعاء.
• “يمين” — توظيف لفظ واحد بمعنيين متوازيين: اليمين كاتجاه، واليمين كقَسَم، في سياق يخدم كليهما بشكل طبيعي.

هذا التراك يمثل بابلو الذي يعرفه المتابعون على أفضل وجه: كاتب يفكر في البار بأكثر من مستوى ويعرف كيف يُغلّف المعنى في صورة.

التقييم الكلي

التراك	التقييم
فليكسنج	5 / 10
خطر	4 / 10
أوغاد	5 / 10
حكمدار	7.5 / 10
الإي بي كله	5.5 / 10

“خمسة نظام” إي بي تمهيدي بالمعنى الحرفي للكلمة — يُعرّف بالمزاج العام للألبوم القادم أكثر مما يقدم تجربة مكتملة في حد ذاتها. حكمدار وحده يرفع الإي بي فوق مستوى المتوسط ويذكّر بما يستطيع بابلو تقديمه حين تتوافر له الكتابة المناسبة. التراكات الثلاثة الأخرى، رغم ما تحمله من لحظات فردية جيدة، تعاني من عدم اكتمال واضح.

المؤشر الإيجابي الوحيد من هذه الزاوية هو أن الإي بي التمهيدي لم يكشف أوراق الألبوم بالكامل، وما يحمله حكمدار من إمكانيات يجعل الترقب مبرراً. الألبوم القادم هو الاختبار الحقيقي.